清樂(lè)春晚王安國(guó)賞析，是一篇很出色的傷春詞，既表達(dá)對(duì)時(shí)光逝去的嗟嘆，又抒發(fā)了自己高潔的品質(zhì)。本文由快車(chē)教育編輯收集整理，希望大家喜歡！

清樂(lè)·春晚
王安國(guó)
留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污⑴，昨夜南園風(fēng)雨。
小憐初上琵琶⑵，曉來(lái)思繞天涯。不肯畫(huà)堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。

字詞解釋：
宮錦：宮廷監(jiān)制并特有的錦緞。這里喻指落花。
小憐：北齊后主淑妃馮小憐，善彈琵琶。這里借指彈琵琶的歌女。作品譯文：
怎么也未能把春天留住，白白地讓黃鶯唱個(gè)不停。滿地都是臟污的紅錦落花，是昨夜一場(chǎng)風(fēng)雨的侵凌。小憐姑娘剛剛彈起琵琶，拂曉她思緒萬(wàn)千縈繞天庭�？茨遣豢线M(jìn)入豪門(mén)大戶的楊花，自由自在地漫舞春風(fēng)。作品賞析：
詞題為《春晚》，顧名思義是寫(xiě)殘春景象。
“留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。”作者一起筆就寫(xiě)由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”，南園已滿地殘紅了。詞人面對(duì)這萬(wàn)花凋謝的景象，自然不勝傷感。此時(shí)耳邊傳來(lái)了黃鶯兒不停的啼唱，于是，他仿佛感覺(jué)到多情的鶯兒也正為落花發(fā)愁，苦勸春天不要?dú)w去呢。“留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)”，好像詞人嘆息。寫(xiě)鶯語(yǔ)的“費(fèi)盡”，實(shí)是襯托出詞人的失落感，因?yàn)榛ㄩ_(kāi)花謝，春去秋來(lái)，是自然規(guī)律與鶯兒無(wú)關(guān)。妙詞人賦予禽鳥(niǎo)以人的感情，不直說(shuō)自己無(wú)計(jì)留春之苦，而是借鶯兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味。
此詞交叉地寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的感受，從音響與色彩兩個(gè)方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫(huà)。開(kāi)頭從聽(tīng)鶯聲寫(xiě)起，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺(jué)。一夜風(fēng)雨過(guò)后，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿地飄零，狼藉不堪。百花盛開(kāi)時(shí)，燦爛本如宮錦，可惜此時(shí)給糟塌得不成樣子了！“滿地殘紅”自是殘春時(shí)節(jié)的典型景色，比之美好宮錦之被污損，詞人痛惜之情可見(jiàn)。
下面又從視覺(jué)轉(zhuǎn)到聽(tīng)覺(jué)上來(lái)：正當(dāng)詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無(wú)限惆悵之時(shí)，仿佛從遠(yuǎn)處傳來(lái)歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情。小憐，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶”，后代詩(shī)人常用以借指歌女。此詞中“小憐初上琵琶”，是從李駕《馮小憐》詩(shī)“灣頭見(jiàn)小憐，請(qǐng)上琵琶弦”句化出。這琶琶之聲哀婉動(dòng)人，當(dāng)此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長(zhǎng)夜不眠，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關(guān)山，追尋天涯游子。這里，作者抒寫(xiě)的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感，隱隱寄托著一種美人遲暮、英雄末路的悲慨。
最后，詞人寫(xiě)到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風(fēng)光：只見(jiàn)那如雪的飛花飄揚(yáng)，是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫(huà)堂朱戶。
這首詞表達(dá)了詞人傷春、惜春、慨嘆美好年華逝去的情懷，寄寓了作者深沉的身世感慨。全詞融情于景，寫(xiě)景中融進(jìn)了自己的生活，寫(xiě)出了自己的性情與風(fēng)骨，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。作者簡(jiǎn)介：
王安石（1021—1086），北宋政治家、文學(xué)家。字介甫，晚號(hào)半山。撫州臨川（今屬江西）人。公元1042年（慶歷二年）進(jìn)士。宋神宗朝兩度任宰相，實(shí)行變法。封舒國(guó)公，改封荊國(guó)公。晚居金陵。卒謚“文”。文學(xué)上的主要成就在詩(shī)方面，詩(shī)、文皆有成就，為“唐宋八大家”之一。詞作不多，風(fēng)格高峻，一洗五代綺靡舊。著有《王臨川集》《臨川先生文集》《臨川先生歌曲》。 以上這篇清樂(lè)春晚王安國(guó)賞析就為您介紹到這里，希望它對(duì)您有幫助。如果您喜歡這篇文章，不妨分享給您的好友吧。更多古詩(shī)詞盡在： ！
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