唐代白居易《楊柳枝詞》

一樹春風(fēng)千萬枝，嫩如金色軟于絲.

永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰？

青門柳

【唐】白居易

青青一樹傷心色，曾入幾人離恨中.

為近都門多送別，長條折盡減春風(fēng).

蘇州柳

【唐】白居易

金谷園中黃裊娜，曲江亭畔碧婆娑.

老來處處游行遍，不似蘇州柳最多.

絮撲白頭條拂面，使君無計奈春何.

長安新柳

【唐】陳光

九陌云初霽，皇衢柳已新.不同天苑景，先得日邊春.

色淺微含露，絲輕未惹塵.一枝方欲折，歸去及茲晨.

五月水邊柳

【唐】崔護(hù)

結(jié)根挺涯涘，垂影覆清淺.睡臉寒未開，懶腰晴更軟.

搖空條已重，拂水帶方展.似醉煙景凝，如愁月露泫.

絲長魚誤恐，枝弱禽驚踐.長別幾多情，含春任攀搴.

柳

【唐】崔櫓

風(fēng)慢日遲遲，拖煙拂水時.惹將千萬恨，系在短長枝.

骨軟張郎瘦，腰輕楚女饑.故園歸未得，多少斷腸思.

新柳

【唐】崔櫓

無情柔態(tài)任春催，似不勝風(fēng)倚古臺.

多少去年今日恨，御溝顏色洞庭來.

堤上柳

【唐】戴叔倫

垂柳萬條絲，春來織別離.行人攀折處，閨妾斷腸時.

2.關(guān)于楊柳送別的古詩

古典詩詞曲中楊柳意象探幽 在我國古典詩詞曲中，楊柳是最常見的意象之一，也是最優(yōu)美動人、纏綿多情的一個意象。

仔細(xì)而深入地探究楊柳意象在古詩中的作用，對于了解古代文化傳統(tǒng)，提高民族文化素養(yǎng)，增強(qiáng)詩詞鑒賞能力是大有裨益的。 一、借楊柳抒寫惜別深情 “長安陌上無窮樹，唯有垂柳管別離�！�

（劉禹錫《楊柳枝詞九首》）蘊(yùn)含惜別之意是楊柳意象最本質(zhì)的藝術(shù)特征。古代詩詞曲借楊柳意象來抒寫離別之情的佳句可謂不勝枚舉。

“春風(fēng)知別苦，不遣柳條青�！保ɡ畎住秳趧谕ぁ罚�“渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，西出陽光無故人。”（王唯《送元二使安西》）“揚(yáng)子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人�！�

（鄭谷《淮上與友人別》）“細(xì)看來不是，楊花點點，是離人淚�！保ㄌK軾《水龍吟》）“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。

今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘月�！保�柳永《雨霖鈴》）“柳絲長玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉�！�

（王實甫《西廂記》）這些佳詞麗句都以柳傳情，纏綿悱惻。 楊柳意象與離別聯(lián)系在一起，首先，是因為楊柳姿態(tài)婀娜柔美，溫婉多情，“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏�！�

（《詩經(jīng) •小雅•采薇》）楊柳的依依不舍之態(tài)和人們的依依惜別之情水**融地吻合在一起，以至南朝劉勰在《文心雕龍•物色》篇中稱贊道：“灼灼狀桃花之鮮，依依盡楊柳之貌�！闭J(rèn)為“楊柳依依”生動地表現(xiàn)了楊柳的婉軟美好之態(tài)，“以少總多，情貌無遺” 。

從《詩經(jīng)》這個源頭開始，我國古典詩詞曲中的楊柳意象便有了惜別的暗示性和啟發(fā)性。 其次，是因為古人有折柳送別的習(xí)俗，所謂“載酒送春別，折柳系離情”。

這一習(xí)俗到唐代尤盛。當(dāng)時長安人多到灞橋折柳送別。

據(jù)《三輔黃圖》載：“灞橋在長安東，跨水作橋，漢人送客到此橋，折柳贈別�！边@是折柳與贈別有密切聯(lián)系的最早記載。

“高拂危樓低拂塵，灞橋攀折一何頻。思量卻是無情樹，不解迎人只送人�！�

（裴說《柳》）“灞橋煙柳，曲江池館，應(yīng)待人來。”（陸游《秋波媚》）“楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。

柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸�！保�無名氏《送別》） 再次，“柳”與“留”諧音，折柳送行，含有殷殷挽留之意，表達(dá)眷眷難舍之情。

“西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。

碧野朱橋當(dāng)日事，人不見，水空流�！保ㄇ赜^《江城子》） 還有一點是，古曲中有《折楊柳》的送別曲子。

例如，漢樂府《橫吹曲》中就有《折楊柳》曲。北朝民歌《折楊柳歌辭》有“上馬不提鞭，反折楊柳枝”的句子。

唐朝詩人王之渙的《涼州詞》：“黃河遠(yuǎn)上白云間，孤城一片萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。”

其中的“楊柳”指的就是《折楊柳》曲。李白的《春夜洛陽城聞笛》）更妙：“誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。

此夜曲中聞?wù)哿�，何人不起故園情�！甭劦崖暥�激起鄉(xiāng)愁，觸動離憂，何也？皆因此笛吹奏的是《折楊柳》曲！ 二、借楊柳歌詠美好春光 楊柳生長于春，茂密于夏，枝葉葳蕤，生機(jī)蓬勃，所以古人常借詠柳來贊美春光歌詠大自然。

例如，“榆柳蔭后檐，桃李羅堂前�！保ㄌ諟Y明《歸園田居》）“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”（韓愈《初春小雨》） “春風(fēng)楊柳欲青青，煙淡雨初晴。”

（晏殊《訴衷情》）“葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕�！� （晏殊《破陣子》）“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧�！�

（宋祁《玉樓春》）“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨�！保ㄙR鑄《青玉案》）春光明媚，美景如畫，令人流連忘返。

借楊柳歌詠美好春光，最負(fù)盛名的當(dāng)數(shù)唐朝詩人賀知章的那首《詠柳》：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀�！�

運(yùn)用比喻、擬人手法，不但表現(xiàn)了柳葉的精致之美，歌頌了春天的盎然生機(jī)，而且喚起了讀者的聯(lián)想，給人留下了極為廣闊的想像空間，堪稱詠柳的千古絕唱。 也有借楊柳表達(dá)惜春傷春之情的。

例如，“楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。

而今往事難重省，歸夢繞秦樓。相思只在，丁香枝頭，豆蔻梢頭�！�

再如，“參差煙柳灞陵橋，風(fēng)物盡前朝。衰楊枯柳，幾經(jīng)攀折，憔悴楚宮腰�！�

（柳永《少年游》）把傷春、惜別和相思之情有機(jī)地融合在一起。 三、借楊柳描寫女子和愛情 從審美的角度講，楊柳隨風(fēng)披拂，嬌羞依人，千般姿態(tài)，萬種風(fēng)情，極具女性的陰柔美，因而古人常用楊柳來形容女子的身姿容顏。

“芙蓉如面柳如眉”（白居易《長恨歌》），“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰�！保ò拙右住恫荒芡�情吟》）以“柳眉”、“柳腰”狀女人俏麗之姿、優(yōu)雅之態(tài)，如在目前。

楊柳給人的審美愉悅還體現(xiàn)在對愛情的描寫上�！霸律狭�梢頭，人約黃昏后�！�

（歐陽修《生查子》）多美的意境，多美的愛情！“楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴�！�

（劉禹錫《竹枝詞》）詩歌以楊柳起興，寓情于景，描寫了一幅融詩情、畫意、哲理為一體的絕妙圖畫。也有借楊柳描寫愛情悲劇，抒寫感世傷懷之情的：“莫攀我，攀我太心偏。

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